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斗拱在造型上还有统一协调之美。各构件截面形状统一，均为方形或者矩形

；侧立面外形统一，均犹如倒立的三角形；斗拱位置统一，均位于柱顶之上、屋檐之下，这

种统一性在视觉上给人以抽象的整体之美。斗拱整体与上部倾斜的屋檐、下部垂直的柱子形

成完好过渡，既能反映屋架简洁明确的特征，又可体现斗拱自身优美的造型。

不仅具有建筑之美，紫禁城斗拱运用的另一个重要特征，是其中蕴含了丰富的力学智慧

。斗拱由很多小尺寸的木构件在水平和竖向拼插、叠加而成。尽管这些木构件尺寸很小，但

当它们组成一个斗拱整体时，就会产生巨大的力量。

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榫卯结合是抗震的关键。这种结构和现代梁柱框架结构极为类似。构架的节点不是刚接，这就保证了建筑物的刚度协调。中国古典建筑***富有装饰性的特征往往被皇帝攫为己有，斗拱在唐代发展成熟后便规定民间不得使用。遇有强烈震感时，采用榫卯结合的空间结构虽会“松动”却不致“散架”，消耗震感传来的能量，使整个房屋的震感荷载大为降低，起了抗震的作用。中国古建筑屋顶挑檐采用斗拱形式的较之没有斗拱的，在同样的震感烈度下抗震能力要强得多。

北齐时期斗栱形制主要见于当时的石雕仿木雕刻和墓葬壁画，比如山西太原天龙山石窟、中国国家博物馆馆藏的一件北朝石棺（线刻）、山西省忻州市九原岗北朝墓葬壁画。云冈石窟与天龙山石窟的仿木结构雕刻中，补间铺作的位置都使用了人字形栱。不同的是云冈石窟中的人字栱的斜边为直线，天龙山石窟中的人字栱斜边则为弧线型。   九原岗壁画以及国博所藏的北朝石棺中的人字栱也皆为弧线造型。无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象征和代表中华古典的建筑精神和气质。这反映出北朝早期与晚期的风格差异。这种风格在唐代懿德太子墓（懿德太子李重润，682年－701年）的壁画中仍有体现。

辽代建筑上承唐风，并且有所发展，虽然现存的建筑实例只有八座，但仍可从中领略唐代遗韵。以有斗栱博物馆之美誉的山西应县木塔为例，这个时候的斗栱仍然是体量硕大，出跳众多，托举深广，充满了雄强的力度。也开始应用普拍枋，扁而薄的木板加在柱头和阑额上，辅助承托铺作层的压力。自明代以来，柱头间使用大、小额枋和随梁枋，斗拱的尺度不断缩小，间距加密清式建筑的梁不再像宋式那样穿插在斗拱中,而是压在斗拱***上一跳之上,直接承挑檐桁。邯郸市永年区吕七方荣艺水泥制品厂主要经营水泥斗拱、木质斗拱，古建斗拱，飞椽，雀替，压斗枋等各种古建构件，也可来图加工各种异形斗拱。